宝剑锋从磨砺出——书法家李骏印象

聚焦滁州 · 发表于 2016-12-12 15:30

宝剑锋从磨砺出

——书法家李骏印象

图/文丰山愚人

认识李骏老师，缘于十几年前的一次书法笔会，那天，他的一幅六尺整张《醉翁亭记》行草书法写的洋洋洒洒，引得一片掌声，博得满堂喝彩。或许是对书法的偏爱，或许是对李老的敬慕之心，从此，我和李老结下了忘年交。每次相聚，总喜欢听他讲中国书法运笔,讲书法精、气、神和书法魂,喜欢听他讲中国诗词歌赋内涵与寓意,当然，更喜欢他自己即兴创作的格律诗。

初冬，第一场雪。把亭城装扮的分外妖娆，一个阳光灿烂的上午，我走进他温暖、明亮的书房，心中忽然涌动魏野“洗砚鱼吞墨，烹茶鹤避烟”的感怀来。

李老祖籍江苏扬州，出生书香门第，家境殷实，6岁开始学习毛笔字，从颜体入手，遍临欧、柳等诸家碑帖、而这一学，竟已八十年有余。

今年87岁的李俊老师，号三足老人，虽已是耄耋之年，但仍然精神矍铄，说起话来温文尔雅，提起笔来却是浩气长虹，挥毫泼墨间，手、腕、肘运用自如，俨然如一位武术大师在展示形神俱妙的套路。他的书法作品处处体现传统笔法，且独辟蹊径，字字高古风雅，龙飞凤舞之间突显笔墨精神。在滁州，他既是一位很有影响力、谦逊儒雅的书法家、又可称得上是一位贴近民众、和蔼可亲的书法家。他自喻为“三足老人”（即物需能知足、学习知不足、奉献不知足），他的人品由此便可见一斑。

八十多年来，李老却从未停止对书法艺术的探索与追求。他丰富的人生经历就是他创作源泉。他研习书法，尤以对历代书法名家碑帖拜读。从广泛的拜读之中寻找古人用笔精妙之处，少时从临摹颜真卿入手，后参以王羲之、赵孟頫笔意，广收博采、融会贯通、逐步形成个人的风格，综观其书，既有赵孟頫温润之处，又有文征明之秀劲、既有董其昌之流美，又有邓石如之雄健，他用书法灵动与唯美，创造了自己的书法语言，用高山流水情结，书写了人生之快乐情趣。

李老擅长行草，在谈到书法创作时，他深有感触地告诉我：“中国的书法博大精深，判断一幅书法作品好与坏，主要是看作品中“古意”，所谓“古意”就是历经千年、存在于审美理想中历史性、文化性的传承。中国人历经五千年文字演变和过渡，从象形字、甲骨文、小篆、大篆、隶书、楷书、行楷、行草，狂草，创造了独特的汉字书写形式，这是世界上独一无二的书写形式。所以，中国书法也是世界上用汉字书写方式最丰富多彩的表达，也是最难达到颠峰的书写艺术”。

仔细品读李老书法作品，件件不失为佳作，四条屏、八条屏、四尺整张、六尺整张、斗方等，均一气呵成，幅幅线条优美，笔墨灵动，气蕴生动。事实证明，一个好的书法家，最难得的是突破，所谓突破，就是书法家不停留在别人书法风格中，而尽显自己结字书写风格。李老做到了这一点。从字间架构走势到结字用笔、从整幅作品字距、行距之间的合理排序，不难看出其作品章法唯美大气和包容。无不展现出其笔法动静结合、天人合一的老辣，充分体现了他对中国书法深奥理论的理解，黑白之间巧妙地布局，立意悠远、且丰富内涵与灵动的书写形式，却又体现了他自己独特风格。他书写《滁州西涧》、《岳阳楼记》、《赤壁怀古》、《醉翁亭记》等作品，充分表达了他丰富内涵和广博诗词歌赋功底，也体现了他成竹在胸、意在笔先、舒畅书写之浪漫情怀。尤其是《醉翁亭记》经常代表滁州市文化品牌作品之一参加对外交流，为滁州市在草书书法类赢得了诸多荣誉。

一位书法家曾说过：“要想写好中国书法，首先要学会唐诗宋词”。李老是一位艺术修养比较全面的书法家。在八十余年艺术追求中，他不仅对书法创作孜孜不倦、精益求精，对古典诗词、国学均颇有研究，也正是这些丰厚的文化底蕴，造就了他诗书气质，丰富凝炼了他书法艺术雄浑和深度。

“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”。李老正是从这条路上走出来的书法家，一位一生以书法为快乐的范者。

衷心地祝福他。