南曲小令常用格律辑要
芙蓉园|吕荣健
本文参考书目：
1、 南曲九宫正始 2、南词新谱 3、康熙曲谱
4、 昆曲格律研究 5、全清散曲 6、历代名诗一万首
7、 历代名曲千首 8、明曲三百首 9、清曲三百首
10、海浮山堂词稿 11、明清散曲史 12、中国曲学大辞典
13、南北曲小令谱 14、全明散曲 15、散曲通论
16、任中敏文集 17、南北词简编 18、南词定律
符号说明：
平： 即平声； 上： 即上声； 去： 即去声；
入： 即入声； ＋： 即可平可仄。 叶： 押韵；
不： 不押韵； 可不、或不： 可押韵亦可不押韵；
不必：不需要押韵。
一 南黄钟
1、【玉漏迟】
平平平上上 叶，平平去上 不，平平平上 叶。上去平平 不，去入上平平上 叶。去上平平去上不，上入去平平平去 叶。平去上 叶，平入去平平上 叶。
诗书勤乃有，焚膏继晷，吟不绝口。苦志潜心，奋发拟攀龙首。刺股悬梁闭户，指日愿功名成就。因配偶，重折渭城杨柳。 （元传奇•孟月梅•摘调）
本调为南黄钟宫引子，小令套曲兼用。此调格律与词调相同，但无换头。全曲九句，四个句段，六个韵位。例曲作者柳浦散人将末句六字前加衬两字，竟作两个四字句。如把“儒冠”二字去掉，平仄乃合谱式。
又例：鹏程前路杳，飞飞止止，投林高鸟。恋恋微官，世事苦相萦绕。不似麒麟阁上，又难与巢由同调。时自笑，儒冠误我，半生吟啸。 （清•柳浦散人•无题•小令）
2、【画眉序】
去平平 叶，去入平平去平平 叶。去平平平去 不，去上平平 叶。平平去平入平平 不必，平上去平平平去 叶。去平去去平平去 不必，平平去入平平 叶。
（客梦）绕城东，迤逦还寻旧帘栊。问归程何必，片影孤蓬。娲封冷绝迹颓垣，蛛镇断惊心残栋。笑他错却邯郸道，空随幻蝶迷踪！
（清•沈自晋•频梦故居黯然赋此•小令）
本调为南黄钟宫过曲，又名【京兆序】，小令套数兼用。全曲八句，四个句段，五个韵位，二十六板。正格首句为三字句，但在古人的作品中五字句者居多，首二字以平仄始。亦有以六字句开篇的，首三字为平仄仄。谱中第三句首字为领格字，第五六两句宜为偶句，末句亦可仄煞。入套时一是叠用本调多支【前腔】以成套。二是为首牌时多与【滴溜子】、【鲍老催】、【双声子】、【滴滴金】等曲牌配搭成套。三是常与北曲【醉花阴】或者北曲【醉太平】组成南北合套。
又例：
（秋色）渐摧残，抚景无言倚画栏。叹疏林斜月，掩映阑干。斟绿蚁醉舞蹁跹，对永夜蟾光辉灿。欢歌此际佳无限，谁知露冷风寒？ （明•康海•同东谷小酌•小令）
3、【降黄龙】
平去平平 不，平平平去 不，去入平平 叶。平平上上 不，平上平平 不，平去平平 叶。平平 叶，上平平去 不，去上上平平去上 叶。去平平 不，平平入去 不，去上平平 叶。【换头】平平 叶，平平去平 不，入去平平 不，上平平去 叶。平平上上 不，去去平平 不，平平平上 叶。平平 叶，去平平上 不，去上去平平平去 叶。＋＋＋ 不，平平入上 不，上去平平 叶。
儋耳山阳，逍遥堂侧，新筑行窝。堂名载酒，军使频来，仙官好共颜酡。经过，黄昏归去，乌嘴吠松明夜火。认茅檐，冠欹椰子，醉影婆娑。【换头】瞧科，殊乡奈何，符秀才来，黎先生坐。天冬酒熟，荷叶深杯，恰好亭名泂酌。摩挲，瓶笙琴枕，伴五色飞来仙雀。好风光，今年此际，媚煞东坡！
（清•蒋士铨•载酒堂•小令）
本调为南黄钟宫过曲，小令套数兼用。全曲十二句，四个句段，五个韵位，二十三板。有多种变格，但每种格式都需带换头格，换头首句，皆为两字，多叶平声。入套格式：一为首牌再带换头，后接其他曲牌；二为跟在【狮子序】后，只用一支，必为换头；如下联【黄龙衮】等曲牌组合成套时，可叠用两支或四支，次牌为换头格。。
又例：
素月流辉，出岫离云渐入华堂。把重檐暗揭，露湿罗衣，没兴持觞。清光，你此时圆正，怎教我孤身独赏？凭栏杆，香传白桂，反增凄怆。 （清•沈谦•中秋感旧•摘套）
4、【啄木儿】
平平去 不，＋去平 叶，平去平平＋去上 叶。去上平去上平平 不，上上去平平上 叶。去平去平平平去 叶，平平上平平平去 叶。上上平平＋去平 叶。
何须虑，不用焦，人世离多欢会少。大丈夫（当）万里封侯，肯守（着）故园空老。（毕竟）事君事亲一般道，人生怎全忠和孝。（不见）母死王陵归汉朝。 （《琵琶记》摘套）
本调为南黄钟宫过曲，小令套数兼用。全曲八句，四个句段，六个韵位，二十二板。第一、二句以及第六、七句宜对偶，第三句亦有作上三下四句式的，第七句偶有仄起者。入套时为首牌，常与【三段子】、【归朝欢】等曲牌配搭成套，亦可自叠多曲成套。
又例：
风云态，幻世情，苍狗白衣屡变更。识得破是我根芽，早还个本来心性。瑶琴懒把危弦整，苕华声杳禅心静。好向贝叶翻经月下闻。 （明•徐媛•感悟游仙•小令）
5、【侍香金童】
平入去平平 叶，＋入平平去 叶。去去平平去平 叶，平去平平平去平 叶。去平平去上平平 叶，去平平去去平平 叶，入去平平平去上 叶。平平去上 不，上平平去 叶。入平平去上入平平 叶。
黄菊绽东篱，不觉秋来到，阵阵金风渐高。鸿雁传书途路遥，过庭轩桂子香飘。夜迢迢梦断魂消，一夜凄凉直到晓。郞君更小，我方年少，扑簌簌泪湿鲛绡。
（明•无名氏•题情•摘套）
本调为南正宫过曲曲牌，小令套数兼用。全曲十句，五个句段，九个韵位。一二两句宜对仗。八九两句亦宜对仗。入套时为首牌，而且多与【传言玉女】搭配成套。
又例；
帘炙泪珠干，酒压愁城破，（防）饮渴冰壶宿火。（想着他）粉浅朱轻蝉鬓亸，殢人娇永夜摩挲。日三竿尚恋衾罗，（我如今）寂寞章台只病卧。（记旧日）情深爱妥，（今日里）也须怜我。甚情悰一旦便忘呵！
（明•张栩•***•小令）
6、【大三春柳】 谱式为：+上平平平去 叶，去平平去上 不，+平平去 叶。平平平去 不，平平上平平去 叶。平去平平去去 叶，去平+上平平 叶。去去平平 不，平平去上 不，平去上去+平平 不，平平平去 叶。平平平平平去 不，去上平平去 叶。去平去去平平上 不，去去平平上 叶。平去平平 不，+平去上 叶，上平平去 叶。去去平平平去 不，平平平去 叶。去平平平平去 也。+平平去 叶，去平平去 叶。入上上 叶，平上上 不，去平入 叶。
春景不堪描写，记上林窈窕，太液摇曳。（想）佳人眉黛，凭伊远山新月。（比）来梦腰还瘦怯，（比）太真眉更微些。转眼新黄，回头嫩绿，端不惹雾销烟迷，莺栖鸦歇。（又）还愁由基持箭，貔子弯弓射。（怕）渭城（人）误唱阳关曲，断送人离别。风弄柔条，日催细桔，有谁来折？（除非是）错认章台金线，西湖枫叶。灞陵桥空悲切！恁般憔悴，这般磨灭。屈指也，春已矣，夏时节。 （明.《词林说统》.小令）
此调为南黄钟过曲曲牌，本有两支正格，以通体九句为式，例入套数。汪经昌《南北曲小令谱》根据吴梅《南北词简谱》有关说明判定此调为【三春柳】的别一格，属单用小令，遂改题作【大三春柳】。在曲剧内，独作一支当短套用；在小令中，则当琵琶调乐府用。全曲二十八句（亦有人合为二十五句），十一个句段，一十六个韵位，五十六板。字句虽长，但无碍小令风格。创作时须注意曲文通篇气脉的连贯性，不可因气弱而分割支零。
又例： 往事悠悠如梦，在奇湖那答，人欢豪纵。无边秋色，闲愁水云相弄。窗外疏枝露重，沁园酒煮花红。望月天遥，回眸路远，云雁杳慢铺青笺，癫行癫诵。一枝花向熏风儿寄，梦里南柯送。影虽孤，意在倾心慕，楼榭风光迥。蝶戏迷离，装羊扮熊。真情性，高低路，辗转无眠和谁共？烦愁余冗，驿外梅花香难奉！苦中一乐，乐师唐宋。若说宠，惟曲语，最堪捧！
7、【画眉昼锦】 集曲
【画眉序】平上去平平 叶，去上平平上平平 叶。去平平平上 不，去去平平 叶。平去上去去平平 或不，入入入上平平上 叶。【昼锦堂】平平去 叶，＋去平平 不，上平平去 叶。
【画眉序】风雨满邮亭，水国苍茫驾孤艇。见云山飘渺，野树凄清。听不了万里秋声，看不尽一天烟景。【昼锦堂】成孤另，独倚蓬窗，有谁相并！
（清•沈非病•旅情•小令）
本调为南黄钟犯双调集曲曲牌，其平仄板式与【画眉上海棠】几乎一致，小令套数兼用。全曲九句，四个句段，六个韵位，二十五板。第二句末用上声韵字亦可。第三句首字为领格字，领起后面两个四字对句。五六两句亦宜作偶句。入套时为首牌。
又例：
【画眉序】杨柳渐藏鸦，怕惹寒愁掩窗纱。正红英飞片，绿草抽芽。休忘了带恨长颦，不记得半妆贪耍。【昼锦堂】谁真假，总待归来，碎揉花打。
（明•张痩郞•春闺怨•小令）
二 南正宫
1、【缑山月】
上去上平平 叶，平上去平平 叶，去平平平去去平平 叶。去平平平去 不，平平去去 不，上上平平 叶。
【换头】入去平平上平 叶，平去去平平 叶。去平平上去去平平 叶，去平平去入 不，平平上入 不，去去平平 叶。
解夏趁天晴，清早聚诗朋，去梅溪寻野趣乡情。见湖平如镜，溪声伴诵，草色青青。【换头】曲径通幽鸟鸣，人醉恋花馨。骄阳也恋采风行，照峰头韵摘，堤旁律协，慢道归程。
（当代•杨斌文•梅溪湖采风•小令）
本调为南正宫引子曲牌，小令套数兼用。全曲六句，两个句段，四个韵位，一十二板。此调古名【缑山望舒】，前六句名曰【缑山月】，后六句曰【缑山日】，后统一为【缑山月】和【换头】。一二两句须对偶，四五两句宜对偶，第四句首字为领格字。此调换头，小令可不用，加【换头】即为过曲，入套多为首牌。缑，音gou, 意为刀剑柄上所缠之绳。缑山，唐时置县，治所为今之河南偃师东南嵩山口的缑氏镇。
又例：
梦不到瀛洲，名不上词楼，借清歌谈笑学风流。把一个悬河泄水，蒲察李五，早白了人头。
（近代•庄临•赠费松年•小令）
2、【锦缠道】
去平平 叶，去平平平平上平 叶。平入上平平 叶，入平平 不必，平平上上平平 叶。入平平去平上平 叶，去平平平去平平 叶。平上去平平 叶，平平平去 不，平平去上平 叶。平入去平平平去 叶，平平去上去平平 叶。
启成均，景山街槐堂又新。弦诵一家春，几年来，鸡鸣风雨相亲。数分斋有东西秘文，论同堂尽南北儒珍。珍重读书身，莫白了青青双鬓。男儿只有真，谁不是良时英俊？待培养出文章气节少年人。
（近代•吴梅•示北雍诸生•小令）
本调为南正宫过曲，小令套数兼用。又名【锦缠头】、【锦缠绊】、【锦伴头】。全曲十二句，五个句段，十个韵位，三十二板，悲壮豪健皆可。六七两句宜对仗，八、九两句与十、十一两句宜为扇面对。此调有多种变格。入套时多做首牌，亦常叠用三支以上单独成套，或以本调起始，下联【普天乐】、【古轮台】成套，或下联【朱奴儿】、【雁过声】、【小桃红】成套。
又例：
老江湖，记前身是烟波钓徒。短发不禁梳，兴来时，仰天一曲呜呜。我只羡东陵侯园瓜自锄，又只爱彭泽宰篱菊芬敷。牛马任人呼，恨的是中原豺虎。桃源欲问途，寻不着武陵渔父。何日得趁秋风归去饱蒓鲈？
（清•王季烈•述怀•摘套）
3、【玉芙蓉】
平平入上平 叶，平入平平上 叶，上平平去上平平 叶。平平入去平平上 叶，＋入平平去去平 叶。平平去 不，平平去平 叶，平平去上 不，平去上平平 叶。
千山鸟道无，万径人踪阻，满乾坤唯有依旧平湖。神仙迷却三山路，烟月分开八景图。 团标內，茶炉酒炉，俺只道海波中现出小蓬壶。 （明•冯惟敏•山中杂咏•小令）
本调为南正宫过曲，小令套数兼用。全曲九句，四个句段，七个韵位，二十五板。首二句及五、六两句均须相偶。此调有多个变格，除第一句、第二句或六字，或五字外，最多的变化在末段。冯惟敏这首“山中杂咏”就把末尾两句合成了一句，亦可仄煞。本调常以一支入【普天乐】套，处于【倾杯序】之后，【小桃红】之前。或以本曲起调，连叠二至四支以上为套。在南戏中甚至有整出只用【玉芙蓉】一调的情况。如自组成套，则具有喜悦的声情，而与其他具有凄凉声情的曲牌组合成套时，也具有凄凉的声情。
又例：
霜降水痕收，露冷黄花瘦。蓼花滩鸥鹭悠游。山山红叶山山秀，处处白云处处幽。邀朋旧，诗酒绸缪，景悠悠只见人在画中游。
（明•丁惟恕•秋•小令）
4、【山桃犯】
谱式为：去入去平平上 叶，上入上平平去 叶。平平去上平平去 叶，平平入去平平上 叶。去平平去平平去 叶，上平平平上平平 叶。
误约在蓬莱岛，冷落了巫山庙。愁云怨雨羞花貌，精神不似当初好。雁来鸿去无消耗，委实的（教我）心痒难挠。
（明•乐府群珠•摘套）
本调为南正宫过曲曲牌，小令套数兼用，又名【小桃红】，与越调同名曲牌不同。全曲六句，三个句段，六个韵位。一二两句宜为偶句。亦有人将三四五三句写作鼎足对的，末句单收，作上三下四句式，或不必。此调要特别注意去上二声的使用，入声如果没有合适的字，不用亦可。
又例：
误走到巫峰上，添了些行云想。匆匆忘却仙模样，春宵花月休成谎，良缘到手难推让。准备着身赴高唐。
（清•孔尚任•桃花扇•摘套）
5、【芙蓉红】 集曲
【玉芙蓉】平平去上平 叶，平去平平上 叶。上平平平去 不，上平平去 叶。平平去去平平去 叶，上入平平上去平 叶。【红娘子】平平上 叶，平平上平 叶，上平上平平平去 叶。
【玉芙蓉】奎光丽紫霄，文运开清昊。喜春风得意，杏园人少。一朝雾露腾文豹，此日风雷起巨鳌。【红娘子】琼林好，花嫣柳娇，绮罗拥丝竹导。
（明传奇•题红记•摘调）
本调为南正宫犯本宫集曲小令，全曲九句，四个句段，八个韵位。首二句为对句。五六两句亦宜作偶句，但有人将第五句写成 仄仄平平仄仄平 叶，将第六句写成 上三下四句式的大拗句 仄仄仄仄仄平平。到底效果如何，只有曲家自知之
又例：
【玉芙蓉】彤云夜转昏，朔吹春逾紧。正罗帏火暗，悄闭朱门。想起当初有个人，遇雪夜对饮芳樽。【红娘子】今难问，西山小坟，总不管人间恨。
（清•沈谦•对雪感怀•小令）
三 南大石调
【催拍】
去平平平平去平 叶，去平平平平上平 叶。平平去上 或不，平平去上 或不。＋去平平 不，去上平平 叶。平入平平 不，去上平平 叶。平平去平上平平 叶，平入去 不，去平平 叶。
盼天涯书儿信儿，听风声花枝柳枝。（算）多应害死，多应害死。一幅鸾笺，几首新诗。三尺鲛绡，几曲情词。蝇头字多是相思，肠寸寸，泪丝丝。
（明•无名氏•闺情•小令）
本调为南大石调过曲，又名【急板令】，小令套数兼用。全曲十一句，四个句段，六个韵位，二十四板。首二句宜对仗；第三句韵与不韵皆可，亦有人唱作叠句；第五六句和七八句，均宜对仗。入套时此调可叠用四至六曲，有时亦与【正宫•一撮棹】组合成套。有的谱书中说，此调具有“凄切”声情，可用于写一些送行、离别之类的场合。但此调节奏明快，故多用于表现诉说、嘱咐等情形。
又例：
叹囊里黄金已微，看床头宝剑失辉。季子空归，季子空归。人世炎凉，足迹依稀。刺骨须勤，射策堪支。终有日身上云梯，荣昼锦，吐虹霓。
（明•胡文焕•落第•小令）
四 南仙吕
1、【鹧鸪天】
＋上平平去上平 叶，＋平平去入平平 叶。平平去上平平上 不，＋上平平＋上平 叶。【前腔换头】平去上去平平 叶，上平平去上平平 叶。平平入上平平去 不，＋去平平上去平 叶。
似水交情及水深，淡交今见久交心。玄亭正想分奇字，白云翻愁去独吟。【换头】人别也思难禁，武陵回首隔深林。知君不问归来路，占断幽蹊满绿阴。
（清•沈自晋•别顾八公先生•小令）
本调为南仙吕引子曲牌，又名【骊歌一叠】，小令套数兼用。全曲八句，四个句段，六个韵位。此调与词调相同，有换头，须连用。第三句、第四句须对仗。惟第五句为六字，不可拆为两个三字句。
又例：
岂惜弓鞋踏砾沙，山阳不患路途赊。雄心尽托乔装扮，杀气全凭暗拨差。【换头】恨张贼害唐家，七兄劫救计成咱。愿天得遂龙飞凤，报复他年岂有涯。
（清•海芝涛•无题）
2、【桂枝香】
平平平去 叶，平平平去 叶。入上上入平平 不，去去平平平去 叶。平平去上 可不，平平去上 可不，平平平去 叶，平平平去 叶。去平平 叶，平上平平上 可不，平平去去平 叶。
书生愚见，忒不通便。不肯坦腹东床，漫自（去）哀求金殿。（想）他每就里，他每就里，将人轻贱。非爹胡缠，（怕）被人传。（道这是）相府公侯女，不能（够）嫁状元。
（元传奇•蔡伯喈•摘调）
本调为南仙吕过曲曲牌，又名【月中花】，用途甚广，小令套数兼用。全曲十一句，四个句段，七个韵位，二十二板。第一、二句宜对仗。第三、四句亦须对仗。第五、六句为叠句，可不用韵。末两句亦宜对仗。第九句不用韵亦可。此调引子与过曲完全不同，引子或曰【疏帘淡月】，多在南戏剧套中作散板引场用，幸勿混淆。入套时多是以一支开头，后接【不是路】、【长拍】、【短拍】、【尾声】，或者叠用本调二至四支以成套。第二曲即用【前腔】，而不用【换头】，南戏中甚至有以本调组成专场的情况。
又例：
封侯未遇，王孙何处？绿杨叶底黄鹂，红杏梢头青子。（惜）芳菲又归，（惜）芳菲又归。滔滔逝水，欲留无计。漏迟迟，宿鸟惊枝去，残灯落烬时。
（明•唐寅•无题•小令）
3、【皂罗袍】
＋去平平平去 叶，去平平＋上 不，去上平平 叶。平上平平＋＋平 叶，＋平去入平平去 叶。＋平平去 不，平平去平 叶；＋平平去 不，平平上平 叶。平平去入平平去 叶。
数点梅和雪谢，等桃腮未吐，柳眼还遮。客馆孤岑正兴嗟，隔墙早把红妆借。晴光催媚，寒些暖些；雨丝添艳，脂些粉些。（闹得）枝头春意堪描写。
（清•沈自晋•咏邻杏•小令）
本调为南仙吕过曲曲牌，又名【间花袍】、【乌衣令】，小令套数兼用。明清以来，名篇甚多。全曲十句，四个句段，七个韵位，二十五板。第二句第一字为领格字，领起下面的两个四字句，两个四字句宜对仗。第四、五句须对仗；第六、七句与第八、九句宜作扇面对。亦有人把第二句和第三句合为一句上三下四的七字句。本调多叠用二支或三支，自成套数。有时一支联套，则多用于【醉扶归】之后。
又例：
看数亩方塘潇洒，喜薰风解愠，荇藻交加。无人处脱巾散发对莲娃，客来时解衣盘礡槐阴下。还有野航垂钓，烹鱼醉虾。苔矶濯足，狎鸥听蛙。衔杯但说羲皇话。
（清•黄周星•夏日）
4、【一封书】 过曲
＋平去上平 叶，＋去平平平去平 叶。＋平去上平 叶，＋上平平＋去平 叶。平平去入平平去 不，＋上平平上去平。去平平 不，上平平 叶，＋上平平＋去平 叶。
青溪畔小堂，四壁虽空书满床。碧岩下小窗，半世虽穷酒满缸。好山有意常当户，明月多情远过墙。伴诗狂，与酒狂，睡向西风枕簟香。 (明•金銮•闲适•小令)
本调为南仙吕过曲曲牌，又名【秋江送别】，小令兼用。全曲九句，四个句段，七个韵位，二十五板。首句和第三句须作上三下二句式，第二句和第四句常作六字折腰句，但大多将此四句作隔帘对。第五、六句宜对仗。第七、八两句或作叠韵对句，或有作四字对句的。入套时可叠用二支或四支以上，不换头。
又例：
纱窗日影沉，燕归梁，鸦噪林。香闺别恨深，上银灯，铺翠衾。千里相思肠断也，春色薰水苦不禁。理瑶琴，罢瑶琴，总是相思一寸心。 (明•杨杰•题情)
5、【掉角儿序】
＋平平上平去平 叶，＋平入平平平上 叶。去平平平平去平 不，去平平上平平去 叶。去平平 不，平平上 不，上去平 不，平平去 不，去去平平 叶。＋平去上 可不，＋平去平 叶。＋平上平平平上 不，去去平平 叶。
听田讴水乡最宜，鸣秧鼓梅天新霁。转桑阴时看笠欹，立草泥不嫌脚腻。这边抛，那边接，井字排，针尖簇，绿混东西。风来暗长，雨来更肥。娇儿比一般田稚，煞费栽培。
（清•无锡麒•吴兴道中观插秧者•小令）
本调为南仙吕过曲曲牌，或名【掉角儿】，小令套数兼用。有人题作【皂角儿】，非。因笛色并用 凡六，遂又有人列作南吕宫，非。全曲十三句，五个句段，八个韵位，三十板。第一、二两句宜对仗；第三、四两句宜对仗。此调有多个变格，有的损去第八句，有的损掉第十二句，有的把第五、六句合为七字一句。前面四个上三下四句式，有的合为两个六字折腰句，有的只用三句，甚至有的只用二句者。入套时用一支者居多，有的叠用本调二至四支，后缀一尾声，自成一套。
又例：
现明湖暮烟荡青，围幽径晚花娇影。对草堂金盆早升，浸画楼玉壶交映。两峰高，三潭小，一线堤，千重树，了了轩棂。风前酒醒，酒边笛清。披襟久，月斜人散，梦绕瑶京。
（清•张应昌•六月十四日夜饮王氏山堂）
6、【傍妆台】
去平平 叶，平平去入入平平 叶。＋去平平去 不，＋去入平平 叶。上上平平去不，平平上去平 叶。平平上 不，＋平平 叶，＋平去入平平 叶。
镜中秋，行藏还是老儒流。鸡口宁当喜，牛后有何羞？忠肝挂在将军树，义胆空悬五凤楼。万言策，一笔勾，桑榆还可卧林丘。 （明•薛论道•自述•小令）
本调为南仙吕过曲曲牌，又名【临镜序】，小令套数兼用。全曲九句，四个句段，六个韵位，一十八板。有换头格，首句变作平平平上去平平七字句。第三、四句，第五、六句，第七、八句宜作偶句形式。亦有人把第三、四句作六字折腰句。第六句宜叶平韵，叶仄韵者少。本调入套时可叠用，次曲须用换头格，小令不用换头。
又例：
曲弯弯，一轮残月照边关。恨来口吸尽黄河水，拳打碎贺兰山。铁衣披雪浑身湿，宝剑飞霜扑面寒。驱兵去，破虏还，得偷闲处且偷闲。 （明•李开先•无题）
7、【解三酲】
去平平上平平去 叶，上平平去上平平 叶。平平去上平平上 叶，平去上上平平 叶。平平去上平平上 不必，入入平平平上平 叶。平平上 叶，平平去上 不必，去上平平 叶。
露头角十年脱颖，耐心肠一纸虚名。似画葫芦画出个充饥饼，平步里上蓬瀛。看江山浩浩雄三辅，更裘马翩翩傲五陵。心如镜，不定要高斋学士，好做本分书生。
（近代•吴梅•示南雍诸生•小令）
本调为南仙吕过曲曲牌，小令套数兼用。首二句必须对偶，全曲九句，四个句段，七个韵位，二十八板。此调与【南南吕•针线箱】极为相似，两者只争在第四句句节的变化上，一为上三下三，一为上二下四或上四下二。第二句第五字若用平声，那么第七字必用仄声方妥。有人将第七句的三字句叠用，最后两句合为一句“上平平去上平平”的句式。此调变格甚多，亦有换头格，可用可不用。如作重头，几曲必须各韵，否则便成套数了。入套时本调可叠用若干支，或者仅用一支后缀其他曲牌以成套。
又例：
入花溪幸逃兵燹，醉呼朋草藉花眠。武陵渔早就桃源传，能作赋有平原。更与卢仝七碗夸阳羡，又得张旭三杯草圣颠。堪留恋，最感是东皇作美，久漾晴烟。
（清•沈自晋•庭前牡丹盛开留诸友花下小酌）
8、【醉扶归】
＋平去去平平去 叶，平平去去入平平 叶。去平去去上平平 叶。去平上上平平去 不，入平平去上平平 叶，上去平平去 叶。
相思欲见浑难见，果然是别时容易见时难。见时又怕起波澜。待教不见情难弃，见和不见两头担，只索向枕边梦里寻方便。
（明•张凤翼•无题•小令）
本调为南仙吕过曲曲牌，小令套数兼用。全曲六句，三个句段，六个韵位，十二板。此调有多种变格，在南曲中是一只颇受欢迎的曲牌，检《全清散曲》有71人写了122支曲子。其中最具代表意义的是第一二句用叠句的格式，如南戏《张员外》中有句：“半路半路遭磨折，心事心事对谁说”，故集曲中多采用之。入套时多叠用，从两支叠用到四支都有，有时亦与【皂罗袍】连接起套。
又例：
（听）敲窗夜雨知多少，（好一似）愁人枕上泪珠抛。热急（急）心头恶根苗，看他兜底都来到。可怜虚度可怜宵，（矻铮铮）恨把牙关咬。
（明•李文澜•题情•摘套）
9、【不是路】
平上平平 叶，上去平平去上平 叶。平平上 或不，＋平平去去平平 叶。去平平 叶，平平平去平平上 叶，入上平平平去平 叶。平平上 或不，平平入去平平去 叶。上平平去 叶，上平平去 叶。
秋竹鸣窗，几阵西风沁骨凉。纱橱敞，一灯无焰照空房。夜初长，潇潇庭院芭蕉响，拍拍帘旌蝙蝠忙。闲凝想，平生百事来心上。（剩个）影儿相傍，影儿相傍。
（清•石韫玉•秋夜作•小令）
本调为南仙吕近词，又名【赚】、【惜花赚】、【薄媚赚】、【婆罗门赚】。旧用以参引曲之间，后则为过曲中承上启下之调。查各宫调俱有【赚】，但句法每有不同。小令套数兼用。全曲十一句，五个句段，七个韵位。第六七两句宜为偶句，其句法亦有人作：去去平平平上平 叶，平去平平去去平 叶。末二句惯为叠句。也有人把全曲写作十二句，将第九句改作： 去平去去 不，去平平上 叶。
又例：
空弄云机，可怪回文诗句稀！愁如海，将愁远送愁半徙。梦空回，断送春风云影迷，惆怅王孙去路岐。把银钩捲，画楼四望，但见半轮如洗。照人憔悴，照人憔悴！
（清•宋存标•春闺•小令）
10、【醉罗歌】 集曲
【醉扶归】上平上仄平平去 叶，去平去仄上平平 叶。去上平平仄平平 叶，平去上平平去 叶。【皂罗袍】平平平去 不，上平去平 叶；平平上去 不，上平去平 叶。平平上去平平去 叶。【排歌】平平去 叶，平去上 叶，上平平上去平平 叶。
【醉扶归】冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家，爻变了龟儿卦。【皂罗袍】相如薄幸，也不似他；王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。【排歌】临行话，都是假，此时骄马系谁家？
（明•陈铎•题情•小令）
本调为南仙吕本宫自犯集曲小令，又名【醉袍歌】、【全醉半罗袍】。开篇截取【醉扶归】前四句，续犯【皂罗袍】六至十句，再接【排歌】末三句，小令套数兼用。全曲十二句，六个句段，九个韵位，二十六板。首二句宜作偶句，【皂罗袍】四句，多做扇面对。自从明代陈大声将本调唱红以来，不少曲友多为本调曲谱与曲例不太相合而苦恼，关键在首二句上，有的连用八个仄声字，有的平声开篇，使人无所适从。其实，对于连用仄声字的，按照《康熙曲谱》、《南词新谱》等书解析：“冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花”中，第一个 “落” 字和第一个 “却”字， 皆为 “入作平声” 用，类似的还有 “有客”、“听彻”、“寂寞”、“自足” 等，其关键须是用 “入声字” 才行。当然，古人亦有用普通仄声字的，应不足为凭。本调入套时多为首牌，亦可自叠成套。
又例：
【醉扶归】牡丹牡丹初开放，佳会佳会不寻常。绿叶红蕤散天香，王斝学琼酿。【皂罗袍】欲描春色，新诗几行；欲舒春兴，瑶琴一张。大家沉醉名园上。【排歌】蜂蝶攘，莺燕忙，百年三万六千场。
（明•康海•赏牡丹•小令）
11、【二犯月儿高】 集曲
【月儿高】去入平平上 叶，平平去平上 叶。入上平平去 不，去去平平去 叶。去去平平 不，去入去平去 叶。【五更转】平平去入平平上 叶，上去平平 不， 平平平上 叶。【红叶儿】上 叶，平去去平平 叶。【月儿高】上去平平 不，平平去平去 叶。
【月儿高】漫折长亭柳，情浓怕分手。欲跨雕鞍去，扯住罗衫袖。问道归期，端的甚时候？【五更转】回言未卜奇和偶，懒唱阳关，慵斟别酒。【红叶儿】酒，除是解消愁。【月儿高】酒醉还醒，愁怀又依旧。
（明•唐寅•失题•小令）
本调为南仙吕犯南吕集曲，小令套数兼用。全曲十三句，六个句段，九个韵位，二十四板。第一二句和三四句各宜对仗。第七句亦有人分作前四字，后三字两句，前四字中的后两字，于后三字前重叠一遍，形成往复回环，以增加曲的趣味。入套时为首牌，或叠用几个【前腔】以成套。
又例：
【月儿高】小院花阴护，华堂香气覆。缓奏柘枝曲，妙转莲花步。杨柳纤腰，软弱疑无骨。【五更转】叮咚环佩，环佩摇金玉。（只闻得）一阵香风，（正）吴娃席（上）舞。【红叶儿】舞，裙底翠盘熟。【月儿高】（那更有）一曲霓裳，（乱）婆娑呈影孤。
（明•薛岗•舞•小令）
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发表于 2017-4-29 18:59
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