【好春光】赏析
词02号作品 春光好·醉春 条风动，燕双飞，绽疏梅。守信东君催绿萼，醉芳菲。绮梦缠绵绣枕，春情挑逗娥眉。乍暖还寒晴又雨，一声雷。词07号作品春光好 春思 风送暖，水含烟。燕新还。淮畔红桃开正艳，也心酸。
折柳犹思去岁，与君相约来年。过尽白帆均不是，旧时船。词15号作品春光好.赏春 乘暇日，踏双轮，漫游春。几处花开桃李杏，竞缤纷。
小燕陌头穿柳，老翁河畔垂纶。笑我才疏诌陋句，扮诗人！词19号作品 春光好.春吟（集词牌名） 清波引，早梅香，燕归梁。哨遍阳春芳草渡，应天长。南浦露华簇水，西河木笪垂杨。陌上花开留客住，醉吟商。词21号作品 春光好 才赏雪，又闻雷。正春回。即兴诗题风里竹，月中梅。得句因缘旧梦，牵怀更举新醅。只恐落花人独立，燕双飞。词27号作品春光好...摘春光
寻嫩笋，采鹅黄，摘芬芳。驾雾腾云穿岭过，湿衣裳。
一路欢歌笑语，满篮蕨菜诗章。拾趣红兰怡小径，醉平冈。词31号作品春光好·西涧 炊烟起，日光明。晓风轻。野渡横舟分绿浪，画中行。
隔叶莺歌雅意，穿林燕舞多情。水碧山阴千古韵，醉翁亭。词37号作品春光好◆漫步秋浦（新声韵） 天乍暖，日还寒。露春妍。即兴徜徉秋浦岸，柳如烟。碧水绫波荡漾，青山叠嶂绵延。路过重阳闻唱唤，闹耕田。备注：1秋浦，指秋浦河；2、重阳，是地名。指安徽石台县矶滩乡的里重阳和外重阳村庄。赏析：这首词是写作者在早春漫步秋浦河时的所见所闻。天气乍暖还寒时候，春天已经悄悄来到我们身边。诗人即兴徜徉在秋浦河岸，看到了碧波荡漾的河水绵延叠翠的青山，这些春天的景象被作者慢慢地铺展开来。当诗人路过重阳这个地方的时候，忽听到有唱唤之声，这原来是早春农家的耕作号子。作者着一“闹”字来刻画乡村春耕的嘈杂热闹的场面，立时把一幅平淡无奇的春景图盘活了，可谓是点睛之笔。这首词作者标注新声韵，但也合古声韵。词43号作品 春光好新村外，小河旁，好风光。日暖云悠风摆柳，舞斜阳。回望依依翠柳，谁人不恋家乡。漂泊年年今又去，断人肠。赏析：这首词写的是一个常年漂泊在外的游子回到乡下家中过年又匆匆别去的情景。词开始的“新村外”其实就表明了诗人已经离开自己的家了，已经到了村外。在村外的小河旁，诗人眼中的新村、小河是那样的美好，夕阳里，春风日暖，白云悠悠，绿柳婆娑……这所有的一切美好景象，都是诗人——那个即将离乡的游子所依所恋所日夜在他乡魂牵梦绕的。词的下阕写诗人频频回首，依依不舍。在此诗人再写“翠柳”，看似和上阕的柳是重复，但意义却有大不同。前边的柳是欢快的、美好的，后边的这个柳却是幽怨的、悲伤的。柳者，寓意“留”也，古人常常折以赠别，而此时此刻，诗人即将在此离别家乡，谁为之折柳相送，谁又能将他挽留！于是诗人发出来来自心底的呐喊——“谁人不恋家乡”。然而，现实是残酷的、是无情的，诗人还得继续去漂泊他乡，他只能把对家乡所有的依恋埋葬在自己的心灵深处，把自己的无奈写进诗里：“漂泊年年今又去，断人肠”。全篇诗词，寓情于景，情景交融，情真意切，读罢令人感伤不已。词50号作品 春光好·沙堤漫步沙颍岸、柳丝长，菜花香，短笛风前歌一曲，韵优扬。紫燕双归日暮，呢喃笑我无双，漫步长堤云共舞，醉斜阳。 赞一个！欣赏佳作！！ 常山人 发表于 2015-3-31 01:24
赞一个！欣赏佳作！！
诗十首（并点评）【不雅斋先生】
七律 早春 冰消四海春光好，雨润千山草木新。才赏着桃红日淡，又歌梳柳绿风匀。含情水暖迎西子，破冻花香袭太真。鸟语和谐堪醉客，溪琴激越自怡神。评：诗之前首联与颔联，句句紧扣早春展开，颈联写景之中融入两个典故，写尽早春之情态，尾联即景抒情，圆润自然，如风行水上，不落痕迹。
七律 春日郊游（用《诗韵新编》）丝柳鹅黄开未匀，芳郊信步正宜人。风吹麦垄层层浪，燕掠湖天淡淡云。溪水拨弦弹一首，桃花带露醉三分。几多年少桑麻事，伫立川原望皖津。评：首联上句扣准“早春”二字，下句写人的行动，并用“正宜人”三字捆住颔联与颈联，放得开，束得稳，尾联转入抒情，章法上深得唐人之意。
七律 早春 菱湖二月冻先开，处处春萌正待裁。夹岸烟柔舒柳眼，临池鱼陟鼓冰腮。庭前瘦影无非竹，槛外轻香应是梅。野陌冬虫眠欲醒，鹧鸪远岭又声催。评：首联上句，点明是题旨----“早春”，然后用“处处”二字宕开一笔，使颔联、颈联、阡联之“夹岸、临池、庭前、槛外、野陌、远岭”舒展得轻松自如。此诗虽然在起承转合上“合”的步骤没有做，但也无须做，因为“早春”之趣尽在后三联之中了。
七律 春陌—步韵尧墨子诗兄《春陌漫吟》垄上耕牛也奋蹄，春风吹向武陵迷。南园红白存梅韵，北岸青黄到柳蹊。花里蝶儿思远陌，梁间燕子问新题。情怀望处千般注，欲饮三杯谁更携。评：首联以动态画面入手，以“武陵”二字收束，“武陵”即可以实指，也可以作为典故。成为虚指。中间二联细写“早春”，但又有分别，颔联在空间上显得开阔，且色泽艳丽，颈联却显得细腻，又用了拟人的修辞手法，另有神韵。尾联抒情，并以问作结，问而不答，红读者以诸多的联想与想象。
七律 春日暇思 袅袅东风连夜吹，舒眉杨柳抱春归。眼前天好人随意，城外花开鸟乱飞。日照紫红枝曼曼，气熏黄绿叶肥肥。诗家远足谁相伴，拾步青山赏翠微。评：诗之首联上句写东风吹来，春光来临，东风是“袅袅”的且“连夜吹”，吹个一时半刻，不是春来，只有“连夜吹”才能说明春来了，次句使用拟人手法，写尽杨柳对“春”的情意，一个“抱”形象生动，仿佛“春”是一个可触可感之物。颔联如果理解为“互文”手法，则内容与旨趣就更加丰厚，颈联从色彩与形态上描写春之情状，叠词的使用，音韵浏亮，情味俱足，且与开篇“袅袅”这两个叠韵字相呼应。尾联借问入手，问而不答，以赏“翠微”作结，“赏翠微”实为赏春。多少暇思应俱在其“远足”与“赏”的行动中了。
七律 春思 煮梦蒸愁两地诗，熬成缱绻漾春池。才闻归燕呢喃语，又拂垂杨绊惹丝。轻霭斜晖烟软软，远天遥夜月迟迟。灯前帘卷桃花调，赋得东风第一枝。评：“煮梦蒸愁”辟空而来的四个字，令人耳目一新，它将“梦”与“愁”等抽象的内容，变成可“煮”可“蒸”的东西，造语精妙，经过一冬的“熬”使之变成“缱绻”的涟漪，“漾”在“春池”之中，首联佳妙，想象奇特。颔联则用流水对写出春归的情形，用“燕子”与“垂杨”这两个觉的意象，一闻一见，有声有色，写尽春光。如果说颔联写白天景色的话，那么颈联则写傍晚与夜间的景象，温和清雅，与春之神韵比较契合，特别是“软软”与“迟迟”两个叠词的使用，各臻其妙。尾联收束得有力，借灯光，卷朱帘，听桃花调，将历史上吟唱与“桃花”有关的歌又关联起来，似乎从“桃之夭夭”唱到“人面桃花”，从“山寺桃花”唱到“桃花坞里”……作者似乎又从这些桃花调中获得灵感，又“赋得东风第一枝”。整首诗，语言优美，节奏和缓，意境深远，思绪绵长，将“春思”写尽。
七律 《迎春》（平水韵）春借江南玉彩纱，朱门点缀锦琼华。还将绿意匀烟水，更待红英醉客家。紫阁开时罗绮砌，碧云飞处黛眉斜。又闻青鸟传音信，悄悄黄昏约杏花。评：首联以拟人切入，春天如人，可以借东西来表达自己，而结果则是“朱门”到处“点缀”如锦之“琼华”。颔联，继续与春天如人，更进一步将绿色“匀”给烟水，还能等“待红英醉客家”写出春之有情有意。颈联上句写室内----紫阁，因春至而“罗绮”堆砌，又有比喻之意味，写室内之春，美丽无比，下句写室外，天上碧云飞起，远处“黛眉”横斜。尾联以“青鸟”这个传统的意象，表达了春之消息已经传来，并在黄昏时分悄悄地与“杏花”相约，运用典故与拟人的手法，写活了迎春的感觉。特别是末句，多少意蕴尽含其中，可谓言已尽而意无穷，使诗句美到极致。
七律 早 春 惊雷一阵瑞光浮，冰破溪清自在流。疏雨氤氲湮旧迹，东风骀荡启新猷。轻盈当数衔泥燕，潇洒还看戏浪鸥。盎盎生机难道出，待收春露润诗喉。评：首联以巨大的惊雷之声音切入，再以破冰之声相叠加，写出春来之巨大的声威。颔联描写春“雨”与春“风”，对春天的景象进行“面”的铺排，仿佛画家的大笔染墨，铺陈底色。颈联又如工笔细描，一笔一笔地刻画燕衔泥、鸥戏浪这两个画面。尾联则收束全诗，诗句说是“难道出“，其实诗人已经道出，还偏偏要说“待到春露”来后，去“润诗喉”，那也就是说，等到春露来后，作者写出的诗句应该更加美妙吧。
早春云川辽阔澹云轻，绿野农田初始耕。水绕长堤鸭戏暖，笛横新曲燕呢情。数丛烟火逐蟾月，一缕东风过颍城。两岸椿樱方烂漫，九原春色更蓬生。评：首联写天地之间，早春的来临，景色很美。云川辽阔无边，澹云在天上轻轻地移动；地上，绿野春光，农人已经开始耕种，自然与人事都显现早春的特色。颔联则从首联的阔大无边的景象，转向相对较小的环境----长堤，从农人转向弄笛之人，分别以“鸭、燕”点染，让人觉得春意盎然。颈联，写颖城春光，烟火数丛，从城里袅袅升起，直连天止之明月；地上以一缕东风，吹过颖城。炊烟飘荡，明月君临，东风吹拂，如此颖城如诗如画如梦如幻。尾联则则小到大，先写颖河两岸，椿树芳香，樱花烂漫，已经是春光无限，那么中华大地，到处都是明媚的春光。末句，大笔渲染，将诗之意境推向更大的地境界。
颍河春早颍水辞冬迎早春，琦罗万象又更新。斜织丝雨沐山秀，轻洒疏云映水纯。西苑红梅刚别雪，东溪柳絮又伏尘。田川陌野新妆换，偶现荷锄垄头人。评：首联写，颖河破冰，春色来早，河之两岸，万象更新。颔联写春雨与春云，沐山映水，颖州大地，好一派春光。颈联，西苑与溪对举，一苑一溪，红梅放与柳絮飞，一动一静，一红一白。用两处春色特写的镜头，表示颖州之春美丽之极。尾联，上句总写春天的颖州，到处都换上了新妆，而下句更用一个放大的镜头，写偶然有农人“荷锄”行走在垄上，进一步点明早春，形象与意象特别鲜明。
正德 发表于 2015-3-31 10:58
欣赏佳作，收藏学习！！
常山人 发表于 2015-3-31 11:03
欣赏佳作，收藏学习！！
搞笑表情025
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